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信頼 *E57L【Chelo Sastre】Joan New SPAIN SLVネックレス Miro シルバーの詳細情報
スターバックスのオリガミカフェベロナ4杯入り＋1。
。5961 SILVER925 ヘマタイトネックレス メタリックシルバー 天然石 45cm/3mm シルバー925 ミラーボールカット 2連アンクレット 美しい艶感☆。春の贈り物ギフト コーヒーメーカー6カップ タイガー魔法瓶 ダークブラウン 15.4×27.2×30.1cm。スヌーピー エレガンス ブレスレット シルバー。春の贈り物ギフト 本錫ぐい? 鯛網紅白ペア（桐箱入） 直径4.7×4.4cm。春の贈り物ギフト 愛媛今治 木箱入りバスタオル2P 今治きらら 60×115cm。春の贈り物ギフト 素肌実感 モカプレミアム バスタオル3P＆フェイスタオル6P バスタオル：60×120cm、フェイスタオル：33×80cm。春の贈り物ギフト 桜染 ポーチ 綿レースハンカチ（小）セット YUMEZAIKU 桜染 ポーチ：20×13×7.5cm、桜染 綿レースハンカチ（小）：約。春の贈り物ギフト バスタオル3P&フェイスタオル3P 今治謹製 バスタオル：60×110cm、フェイスタオル：33×75cm。春の贈り物ギフト ウール混肌ふとん ウールミックス ローズ 140×190cm。春の贈り物ギフト タオルセット 今治 フェイスタオル(34×75cm)×4、バスタオル(60×110cm)・ウォッシュタオル(34×34cm)×各2。★ハンドメイド★1点もの★白パール・ブルースワロフスキーとシルバーパーツの純銀シルバー編込みネックレス。春の贈り物ギフト タオルケット 瀬戸内テーラー ベージュ 約140×190cm。春の贈り物ギフト シルク混肌掛けふとん オズ ピンク 150×200cm。春の贈り物ギフト クロック グラスワークスナルミ 6.5×6×13cm。春の贈り物ギフト バスタオル(木箱入) 今治謹製 グリーン 60×120cm。春の贈り物ギフト オーブントースター 象印 38.5×27×23cm。春の贈り物ギフト 行平鍋18cm ジオ・プロダクト 1.5L 本体：全面7層構造、取手：18-8ステンレス。春の贈り物ギフト バスタオル(木箱入) 今治謹製 パープル 60×120cm。春の贈り物ギフト ロングサイズタオルケット 西川 145×200cm。春の贈り物ギフト バスタオル＆フェイスタオル(木箱入) 今治謹製 さくら紋織 バスタオル：60×110cm、フェイスタオル：34×75cm。春の贈り物ギフト なぶり大鉢 波佐見焼 22×21.5×7cm。シルバー925 sterling スターリング アンティーク ヴィンテージ メッシュ ネックレス ペンダント チョーカー ジルコニア。春の贈り物ギフト ホットサンドメーカーW（ステンレス） ラノー 24×23.5×10cm。春の贈り物ギフト バスタオル2P 今治謹製 60×110cm。春の贈り物ギフト タオルケット2P 今治 140×180cm。春の贈り物ギフト ウール混掛ふとん ウールミックス ローズ 150×200cm
長さ46cm重さ7.4g幅35.0×23.5mmふたりの恋人達（Enamorados）が描かれたスペインバロセロナを代表するアーティストChelo Sastre作の正規ミロのネックレスでございます。シンプルながらもアーティスティックなデザインがお洒落なジュエリーです。ブランドの刻印入。スペイン製。ジョアン・ミロ（Joan Miro, 1893年4月20日 - 1983年12月25日）は20世紀のスペインの画家。カタルーニャ地方出身である。かってスペインではカスティーリャ語に統一する言語政策をとっていたので、その読みでホアン・ミロと書かれることもしばしばある。フランコ将軍の死去(1975年)以降、その政策は転換され、カタルーニャ語の原音を尊重して「ジョアン・ミロ」または「ジュアン・ミロ」と表記するのが通例である。 ミロはパリでシュルレアリスムの運動に参加したことから、シュルレアリストに分類されるのが通例だが、彼の描く人物、鳥などを激しくデフォルメした有機的な形態、原色を基調にした激しい色使い、あふれる生命感などは、古典的・写実的描法を用いることが多い他のシュルレアリストの作風とは全く異なり、20世紀美術に独自の地位を築いている。 ミロは1893年、スペイン、カタルーニャ地方の中心都市、バルセロナに生まれる。ちなみに、ピカソ、ガウディ、ダリもカタルーニャの出身である。 ミロは1911年、18歳の時、うつ病と腸チフスを患い、療養のためカタルーニャのモンロッチという村に滞在した。このモンロッチの村の環境がミロの芸術に大きな影響を与えたようである。彼はこの頃から画家を目ざすようになり、翌1912年、バルセロナの美術学校に入学した。1919年にはパリに出、この頃からモンロッチとパリを往復しつつ制作するようになる。パリではピカソやダダといった芸術家とも知り合い、また、シュルレアリスム運動の主唱者であるアンドレ・ブルトンと出会う。 ミロの作風は同じシュルレアリストでもマグリットやダリらの古典的・写実的描写法とは全く異なる自由奔放なものであるが、ブルトンは、こうしたミロの絵画こそが真のシュルレアリスムであるとして共鳴し、ミロはシュルレアリストのグループに迎え入れられることとなった。ミロは「画家」という肩書きにこだわって狭い世界に閉じこもることを嫌い、パリでは作家のヘミングウェイやヘンリー・ミラーなどとも交流があった。 1930年代からはバルセロナ、パリ、マリョルカ島（スペイン領）のパルマ・デ・マリョルカにアトリエを持ち制作した。1944年からは陶器や彫刻の制作を始め、作品の幅を広げていく。1956年にはパルマに大規模なアトリエを造り、作品の規模も大きくなっていく。また、このアトリエでは絵画以外の分野の職人との共同制作を行い、陶器、壁画、彫刻などを次々と生み出した。晩年にはコンクリート製の大型彫刻や壁画などのパブリック・アートの大作を数多く残している。1970年には大阪万国博覧会のガス館に陶板壁画『無垢の笑い』を制作するため来日した。1983年、アトリエのあるパルマで死去した。
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